就《盲井》而言，其讲故事的能力，叙事节奏，挑选本子的眼光，无不显现出一个成熟的导演所该具备的特质。然而。《盲井》仅仅是他的处女作。而且处女作就获得了第53届柏林国际电影节银熊奖。
《盲井》是2003年完成的电影，如今到2014年，这11年里，李杨只拍了另外一部盲系列电影《盲山》。比起王家卫来，更是超低产。
《盲山》和《盲井》都是农民题材的文艺电影，根据其它导演的同类型片子，都是十分沉闷的。然而在李杨的视角里，叙事节奏上，丝毫不觉得沉闷，相反的，把艺术片拍出了商业味。
能把艺术片拍出商业味的芸芸导演中，除了姜文，我觉得当属李杨了。这也是我为什么第一句说的是，李杨是一个被市场严重低俗的导演。
《盲井》在运用的电影手段上跟《鬼子来了》是一个境界的。只不过，《鬼子来了》选择的命题更大了些，但是论导演功力，李杨与姜文之差，只在分毫之间。
说及姜文，他的才气毋庸置疑。但姜文成为票房大神，或者说电影枭雄，只能说是遇到马珂之后。一部《让子弹飞》，让平常影迷都觉得姜文的牛逼哄哄。而在此之前，只是电影的发烧友才对姜文的导演才华竖起拇指。《鬼子来了》无缘内地上映，《太阳照常升起》票房和奖项双惨败，回过头，姜文只是一味顶着《阳光灿烂的日子》的光芒。可是这光芒迟早都是要用尽的。就像张艺谋的光 芒早被《三枪》之流吸得干扁干扁。姜文却靠一部《让子弹飞》立地成佛，成为电影圈的一代枭雄 。不能不说，视姜文为偶像的马珂功不可没。
说及姜文，为什么又要牵引出马珂呢?是因为李杨的才气，正是缺了一位仰仗他的像马珂一样的制片人。
稍加留心就会发现，李杨的电影，都是自己投资的，并且自己还兼制片人。《盲井》用了不到40万美元。为了拍《盲山》甚至还抵押了房子。这也解释了李杨为什么是一个超低产的导演。
我们经常看到某个导演为了拍电影而抵押房子的传闻，李杨就是这样的人。
有人问李扬为什么要拍《盲井》，拍摄初衷是为了反映中国人的生存状态，还是揭露矿难?他的回答是，为了圆他的电影梦。
李杨的哥哥曾说他：“你拍这玩意干啥，学学张艺谋，冯小刚，拍点赚钱的。”消费主义时代，谁会花50元钱找难受呢，甚至谁会花5元在盗版摊子里找这样的片子看呢，5元钱，你有无数的选择，色戒，周星驰，甚至是花枝招展的日本女优。
李扬绝对不是拍不出市场认可的商业片，一个谙悉叙事节奏的导演，怎能不懂观众的心思?只不过，他用自己的钱，在努力不赔本的情况下去完成自己的梦想。
如果给李杨一个马珂，他就是第二个姜文。
